Фольклор в развитии творческих способностей детей школьного возраста

Ломовцев Виктор Викторович

ФГОБОУ ВО «Мордовский госудственный педагогический институт имени М.Е. Евсевьева» г. Саранск, Республика Мордовия,  isaykina.olga@mail.ru

Факультет педагогического и художественного образования

Кафедра музыкального образования и методики преподавания музыки

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: творчество, способности, задачи, виды деятельности.

АННОТАЦИЯ: в статье анализируется развитие творческих способностей детей  школьного  возраста, которые определяют успехи в специфических видах деятельности.

Folklore in the development of creative abilities of school-age childrenLomovtsev Viktor ViktorovichFSBEI HE «Mordovia State Pedagogical Institute named after ME Yevseveva «Saransk, Republic of Mordovia, isaykina.olga@mail.ruFaculty of Pedagogical and Art EducationDepartment of Music Education and Methods of Teaching MusicKEY WORDS: creativity, abilities, tasks, activities.ABSTRACT: the article analyzes the development of creative abilities of children of school age, which determine success in specific activities.

По своей природе детское творчество часто носит импровизационный характер. Оно дает возможность  судить об индивидуальных особенностях детей.

У детей семи лет широко развивается самостоятельное творчество: музыкальное, театральное, литературное. Читать далее

ЗНАЧЕНИЕ ПРАВОСЛАВНОЙ ДУХОВНОЙ МУЗЫКИ В ВОСПИТАНИИ ДЕТЕЙ НА УРОКАХ В ВОСКРЕСНОЙ ШКОЛЕ

Ватолкина А. Н., ФГБОУ ВО «Мордовский государственный педагогический институт им. М. Е. Евсевьева», г. Саранск

Карпушина Л. П., ФГБОУ ВО «Мордовский государственный педагогический институт им. М. Е. Евсевьева», г. Саранск

 В настоящее время воскресные школы — наиболее массовое явление в сфере образовательной деятельности РПЦ. Основная программа обучения в современных воскресных школах включает Закон Божий, Священную историю, историю Церкви, церковнославянский язык, Богослужение и церковное пение. Одна из задач современных воскресных школ – это возрождение духовных традиций в воспитании подрастающего поколения через приобщение их к истинным христианским и общечеловеческим ценностям в ходе приобщения к православной духовной музыке. Читать далее

ФОРМИРОВАНИЕ ЭТНОКУЛЬТУРНЫХ ЦЕННОСТЕЙ УЧАЩИХСЯ СРЕДСТВАМИ МОРДОВСКОГО ПЕСЕННОГО ФОЛЬКЛОРА

FORMATION OF ETHNOCULTURAL VALUES OF STUDENTS BY MEANS OF MORDOVSKY SAND FOLKLORE

Е. А. Селезнева

МГПИ им. М. Е. Евсевьева» (Саранск, Россия)

Науч. рук. О. Ф. Асатрян, канд. пед. наук, доцент

 

Аннотация: В статье актуализируется значимость исследования процесса формирования этнокультурных ценностей современных школьников в условиях поликультурной образовательной среды Республики Мордовия, подчеркивается роль и возможности мордовского песенного фольклора в данном процессе. Особое внимание уделяется  педагогическим условиям, способствующим решению поставленной проблемы.

Annotation: The importance of research of the process of formation of ethnocultural values of modern schoolchildren in the conditions of the multicultural educational environment of the Republic of Mordovia is actualized in the article, the role and possibilities of Mordovian folklore in this process is emphasized. Particular attention is paid to pedagogical conditions that contribute to solving the problem.

Ключевые слова: этнокультурные ценности, поликультура, музыкальный фольклор, мордовская народная песня, музыкальное образование, учащиеся.

Key words: Ethno-cultural values, polyculture, musical folklore, Mordovian folk song, music education, students.

 

Сегодня, когда особо остро ставятся вопросы гражданского мира, национального согласия, воспитания «человека культуры» и «культуры в человеке», актуальность сохранения этнической культуры рассматривается как одна из основных для развития человечества. Особенно актуальна проблема этнокультурного утверждения в полиэтнических регионах, в которых обычно остается мало возможностей для сохранения языков этнических меньшинств, приобщения молодого поколения к своей культуре, к многовековым нравственным и духовным этническим ценностям. Читать далее

ПЕСЕННЫЙ ФОЛЬКЛОР КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНО-ЭСТЕТИЧЕСКОГО ИНТЕРЕСА МЛАДШИХ ШКОЛЬНИКОВ

SPRING FOLKLORE AS A MEANS OF FORMING THE MUSICAL-AESTHETIC INTERESTS OF YOUNG SCHOOLBOYS

А. Ф. Кривошеина
МГПИ им. М. Е. Евсевьева» (Саранск, Россия)
Науч. рук. О. Ф. Асатрян, канд. пед. наук, доцент

Аннотация: В статье обосновывается актуальность формирования музыкально-эстетического интереса младших школьников средствами песенного фольклора, представлены основные выводы проведенного по данной проблеме исследования.
Annotation: The article proves the relevance of the formation of the musical and aesthetic interest of junior schoolchildren with the means of song folklore. The main conclusions of the research carried out on this issue are presented.

Ключевые слова: формирование, фольклор, песенный фольклор, школьник, интерес, музыкально-эстетический интерес.
Key words: Formation, folklore, song folklore, schoolchildren, interest, musical-aesthetic interest.

В настоящее время перед отечественной педагогикой стоят задачи, связанные с широкой демократизацией учебно-воспитательного процесса, поддержкой творческой инициативы педагогов и учащихся. Комплексная разработка проблем формирования личности с новым экономическим мышлением, демократическими ориентирами, развитыми творческими способностями и высокой художественной культурой не случайно становится центральной линией развития отечественной педагогики. За последние годы в обществе произошло осознание огромной роли образования в экономическом и социальном развитии страны. В связи с этим для педагогической науки важное значение приобретают вопросы успешного и эффективного усвоения содержания образования. Читать далее

Особенности психолого-рефлексивной деятельности учителя музыки

Ахмедханова Э. М., студентка V курса МГПИ им. М. Е. Евсевьева

В современном российском обществе постоянно изменяются требования к педагогу, к его профессиональным умениям и личностным качествам. Кроме специальных знаний педагог должен владеть знаниями по психологии и педагогике, основам управления, уметь организовывать и проводить научные исследования, использовать инновационные педагогические технологии, владеть специальной терминологией, быть профессионально успешным.
Современный учитель поставлен в ситуацию, вынуждающую его осуществлять постановку новых целей, осознание мотивов, ценностных ориентаций. Психическим механизмом формирования самосознания педагога является рефле́ксия, т.е. способность человека мысленно выходить из субъективной точки зрения и подходить к себе с точки зрения других людей. Накапливая опыт восприятия себя с различных точек зрения, в различных ситуациях и интегрируя его, человек формирует свое самосознание.
По мнению И.И. Семенова, рефле́ксия – это процесс преобразования стереотипов опыта, внутренние условия выхода в инновационную (порождение новых идей, построение нового опыта) практику. Другими словами, рефле́ксия – мысле-деятельностный или чувственно-переживаемый процесс осознания субъектом своей деятельности.
Профессиональная рефле́ксия — это соотнесение себя, возможностей своего «Я» с тем, чего требует избранная (избираемая) профессия; в том числе – с существующими о ней представлениями. Эти представления подвижны – они развиваются. Она помогает человеку сформулировать получаемые результаты, предопределить цели дальнейшей работы, скорректировать свой профессиональный путь. По мнению Баженовой Натальи Владимировны, рефле́ксия учителя музыки представляет собой направленность сознания личности «на самое себя», отличающуюся теоретическим мышлением, духовно-творческой наполненностью, единством эмоционально-чувственного и логического компонентов, объективно-субъективным характером, динамичностью, и создает основу для наполнения профессиональных действий ценностным смыслом, стремлением и способностью к творческому познанию и преобразованию музыкально-педагогической действительности.
В механизме проявления рефлексии в музыкально-педагогической деятельности можно выделить несколько этапов:
▪ определение своей значимости, роли и места в профессиональной деятельности;
▪ оценка себя и своей деятельности глазами других,
▪ неудовлетворенность результатами собственных достижений;
▪ осмысление собственных стереотипов (шаблонов действия) и их дискредитация;
▪ переживание тупика и осмысление сложившейся ситуации как необходимого условия для мощного рывка вперед;
▪ мобилизация ресурсов своего «Я» для дальнейшего профессионального саморазвития;
▪ изменение отношения к самому себе, к знаниям, умениям, к своей деятельности.
Процесс рефлексии ставит в центр самого педагога с, его представлениями о себе, о системе своих ценностей, уровне общей и коммуникативной культуры. Последний аспект представляется особенно важным, поскольку обучение музыке происходит в системе учитель-ученик, где учитель постоянно должен наблюдать за учениками, задумываться, что движет ходом их мыслей, поступками и с учетом этого реализовывать цели обучения. «Зная интересы и потребности детей, их индивидуальные особенности и рефлексивно отражая в своем сознании, учитель выстраивает гибкий сценарий урока, учитывающий способы удержания учеников и привлечение их к активному участию в совместной деятельности».
Исходя из этого педагогическая рефлексия — сложный психологический феномен, проявляющийся в способности учителя входить в активную исследовательскую позицию по отношению к своей деятельности и к себе как ее субъекту с целью критического анализа, осмысления и оценки ее эффективности для развития личности.
Процесс педагогической рефлексии учителя музыки имеет следующие стадии:
1. Рассмотрение опыта.
Важно здесь не делать выводов, а зафиксировать максимально подробно то, что происходило в прошлом и те мысли и ощущения, которые были связаны с опытом.
2. Понимание.
Необходимо сформулировать, какого рода проблемы возникли в результате опыта, что не получилось, выявить причинно-следственные связи.
3. Планирование. Поиск альтернативных способов разрешения существующих проблем и планирование дальнейшей деятельности. 4. Действиe. Осуществление разработанного плана с целью получения нового опыта.
Как видно из вышесказанного, процесс рефлексии носит циклический характер. Каждый цикл дает педагогу возможность выйти на более высокий уровень профессиональных знаний и навыков при условии, что каждая стадия внутри цикла будет максимально соответствовать реальной ситуации и поставленным целям. Необходимо учитывать противоречия, которые возникают в процессе, рефлексии — например, между представлением человека о самом себе и тем, каким его представляют другие; между тем, что человек реально делает и тем, как воспринимает свои действия; между вербальным и невербальным поведением. Можно сказать, что рефлексия подобна системе зеркал, многократно отражающих друг друга как для взаимодействующих друг с другом людей, так и для одного человека. Рефлексия предполагает наблюдение за своими чувствами у педагога и его наблюдение за чувствами учеников; осознание причин ситуации, возникающей в процессе педагогического общения; анализ действий, приведших к данной ситуации; прогнозирование результата, который педагог хочет получить. В процессе планирования альтернативных способов для достижения необходимой цели следует помнить, что использование даже самых новаторских наработок других педагогов без рефлексивного их осмысления в контексте обстоятельств и особенностей своей личности, как правило, не приносит желаемого успеха.
Таким образом, признаками развитой рефлексии учителя музыки являются:
● Осознание педагогом особенностей своей личности, самонаблюдение, стремление понять, как его личность влияет на учеников (с учетом их индивидуальных особенностей);
● Соотнесение педагогом смыслов и ценностей своей деятельности с тем, что происходит на уроке;
● Умение анализировать и делать выводы из своего опыта;
● Самостоятельный поиск педагогом альтернативных решений, способных изменить неблагоприятный ход событий.
Если учитель способен к рефлексии, то и эффективности его работы будет высокой.

Литература:
1. Филонич, А. В. Рефлексия как часть деятельности педагога // Социальная сеть работников образования nsportal.ru. – Режим доступа: https://nsportal.ru/shkola/raznoe/library/2017/02/06/refleksiya-kak-chast-deyatelnosti-pedagoga

Развитие навыков мышления учащихся в различных видах музыкальной деятельности

Тусаева Д. В.
студентка 1 курса ФГБОУ ВО «Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева»

Мышление – это активный процесс. Его внутренним источником выступают потребности и мотивы, побуждающие человека к постановке и решению жизненно важных задач. Необходимость в нем возникает в ситуациях, когда для удовлетворения жизненных нужд субъект должен принимать во внимание внутренние, недоступные для восприятия свойства предметов и явлений, осуществлять прогнозы развития событий и процессов, планировать оптимальный способ поведения.
Операции мышления:
Анализ – мысленное разложение целого на части, выделение в нём отдельных признаков и свойств.
Синтез – мысленное соединение частей предметов или явлений, их сочетание, складывание. Неразрывно связан с анализом.
Сравнение – сопоставление предметов и явлений с целью найти сходство и различие между ними.
Обобщение – мысленное выделение общего в предметах и явлениях действительности и основанное на этом мысленное объединение их друг с другом.
Музыкальное мышление – сложный эмоционально-интеллектуальный процесс познания и оценки музыкального произведения. Это комплексная способность, которая состоит в том, что человек может оперировать художественными образами и их элементами (музыкальной речью).
Существует 3 вида музыкального мышления:
Исполнительское – наглядно-действенное (практическое) – в процессе практических действий человек осмысливает произведение, выбирает лучшие варианты исполнения, интерпретирует музыкальное произведение по-своему.
Слушательское – наглядно-образное (образное) – в процессе музыкального восприятия слушатель ищет значения, смысл звучащих интонаций.
Композиторское – абстрактно-логическое – композитор осмысливает явления, компонует материал, пропускает через себя, создаёт, развивает.
Все виды музыкального мышления имеют творческий характер, т.к. результатом любого вида музыкального мышления является познание художественного смысла музыкального произведения.
На уроках музыки музыкальное мышление проходит в своём развитии 4 уровня:
1.Протоинтонационный, 1 класс.
Главная задача – накопление музыкального опыта ребёнка. Ребята усваивают общий характер звучания музыки и не могут выделить отдельные его элементы. При изменении темпа, регистра, динамики дети не узнают знакомое произведение.
2.Интонационный, музыкально-речевой 2 – 3 классы.
Главная задача – овладение операциями анализа. На этом уровне дети выделяют элементы музыкальной речи и создают с их помощью музыкальные образы. Вводятся названия регистров, нот звукоряда, длительностей звуков, динамические оттенки, тембр.
3. Композиционный 4 – 5 классы.
Главная задача – научить процессу синтеза, создание музыкального образа и целостное его восприятие. Как сочинить из интонаций целостный музыкальный образ. Развить чувство формы, которое основано на операциях музыкального мышления.
4.Концептуальный 6 – 7 классы.
Этот уровень характеризуется развитием способности самостоятельной интерпретации музыкальных образов, формированием своего собственного взгляда на мир, выработкой своей личной позиции в искусстве, художественной оценки музыкальных явлений, самостоятельным открытием духовных ценностей в музыке.
Развитие музыкального мышления – одна из важнейших задач музыкального воспитания в общеобразовательной школе.
В зависимости от конкретного вида деятельности в музыкальном мышлении может преобладать либо наглядно-образное начало, что мы можем наблюдать при восприятии музыки, либо наглядно-действенное, как это происходит в момент игры на музыкальном инструменте, либо абстрактно-логическое, которое активизируется при сочетании музыки. Естественно, что когда все эти виды мышления соединяются воедино, можно говорить о высшем проявлении музыкального таланта.
Во многих исследованиях рассматриваются операции музыкального мышления – сравнение, обобщение, анализ. Основным методом, осуществляющим музыкальное мышление, является сравнение. Размышляя об этом, Асафьев пишет: «Всякое познание есть сравнение. Процесс восприятия музыки является сравнением и различием повторных и контрастирующих моментов» В музыкальной форме проявляются логические закономерности нескольких уровней: во-первых, логика соединения отдельных звуков и созвучий в мотивы, во-вторых, логика соединения мотивов в более крупные единицы – фразы, предложения, периоды, в-третьих, логика соединения крупных единиц текста в разделы формы, части цикла и произведения в целом
Музыкальные интонации являются обобщением ряда свойств, присущим звукам действительности. Средства музыкальной выразительности, основанные на них (лад, ритм и т. п.) также являются обобщением звуковысотных и временных отношений; жанры, стили являются обобщением всех средств выразительности, существующих в данную эпоху. Н. В. Горюхина определяет обобщение как последовательную интеграцию уровней структурирования интонационного процесса. Обобщение свертывает процесс, проецируя временную координату на одну точку целостного представления. В этом автор видит специфическую черту музыкального мышления. Для возникновения обобщения необходимо многократное восприятие и сравнения явлений одного рода. О сформированности обобщения в наибольшей степени говорит чувство стиля. Выделение стилистических сходных произведений представляет сложную задачу и соответствует довольно высокой ступени музыкального развития.
Музыкальное мышление проявляется не только в обобщении, но и в осознании структуры музыкального произведения, закономерной связи элементов, различении отдельных деталей. Способность к анализу структуры произведения обозначают также как «чувство формы». Считая его важным компонентом музыкального мышления, Л. Г. Дмитриева определяет его как «комплексное развитие ряда музыкально-слуховых представлений: элементарных музыкальных структур, средств выразительности, принципов композиции, композиционного соподчинения частей произведения единому целому и их выразительной сущности».В основе анализа формы лежит сознательное, постепенное сравнение каждого момента звучания с предыдущим. Для слушателя, лишенного чувства формы, музыка не оканчивается, а прекращается.
Для развития навыков мышления в процессе восприятия (слушанья) музыки рекомендуется:
· выявить в произведении главное интонационное зерно;
· определить на слух стилевое направление музыкального произведения;
· найти фрагмент музыки определенного композитора в ряду других
· выявить особенности исполнительского стиля при интерпретации разными музыкантами одного итого же произведения;
· определить на слух гармонические последовательности;
· подобрать к музыкальному сочинению произведения литературы и живописи в соответствии с его образным строем.
Для развития навыков мышления в процессе исполнительства следует:
· сравнить исполнительские планы музыкальных произведений в их различных редакциях
· найти в музыкальном произведении ведущие интонации и опорные пункты, по которым развивается музыкальная мысль;
· составить несколько исполнительских планов одного и того же музыкального произведения;
· исполнить произведения с различной воображаемой оркестровкой;
· исполнить одно и то же произведение в различном воображаемом цветовом освещении (в синем, красном, фиолетовом).
Для развития навыков мышления в процессе сочинения музыки:
· мелодически развить гармонические последовательности на основе генерал-баса;
. подобрать по слуху знакомые песни;
· импровизировать пьесы тонального и атонального характера на заданное эмоциональное состояние или художественный образ.
Литература
1. Дубровина И. В. Психология / И. В. Дубровина, Е. Е. Данилова, А. М. Прихожан; Под ред. И. В. Дубровиной. – М.: Издательский центр «Академия», 2004.
2. Музыкальная психология и психология музыкального образования. Теория и практика : учебник / Д. К. Кирнарская, Н. И. Киященко, К. В. Тарасова и др. ; под ред. Г. М. Цыпина. – М. : Академия, 2011. – 384 с.
3. Петрушин, В. И. Музыкальная психология : учеб. пособие для вузов / В. И. Петрушин. – М. : Академический проект, 2009. – 400 с.

РЕАЛИЗАЦИЯ КУЛЬТУРНО-ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ПОТЕНЦИАЛА ДЕТСКОГО ТВОРЧЕСТВА МОРДОВСКОГО КОМПОЗИТОРА Н. В. КОШЕЛЕВОЙ В МУЗЫКАЛЬНО-ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ УЧИТЕЛЯ МУЗЫКИ

УДК 78(091)

ББК 85.9(Г 928)

ОЗЕРОВА ИРИНА СЕРГЕЕВНА

студентка

ФГБОУ ВО «Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева», г. Саранск, Россия

 

 ГРЯЗНОВА ТАТЬЯНА МИХАЙЛОВНА

кандидат философских наук, доцент кафедры музыкального образования и методики преподавания музыки ФГБОУ ВО «Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева», г. Саранск, Россия, choral.kaf@yandex.ru

 

Аннотация: В статье актуализируется проблема реализации детского музыкального творчества мордовского композитора Н. В. Кошелевой в музыкально-педагогической деятельности учителя музыки

Ключевые слова: образовательный потенциал, детское песенное творчество, композитор, учитель музыки, культурно-образовательная среда.

 

OZEROVA IRINA SERGEEVNA

student

Mordovian State Pedagogical Institute, Saransk, Russia

GRYAZNOVA TATIANA MICHAILOVNA

Candidate of Philosophy sciences, associate professor music education and methods of teaching music Mordovian State Pedagogical Institute, Saransk, Russia

 

IMPLEMENTATION OF THE CULTURAL AND EDUCATIONAL POTENTIAL OF CHILDREN’S CREATIVITY OF THE MORDOVIAN COMPOSER BY N.V. KOSHELEVA IN THE MUSICAL-PEDAGOGICAL ACTIVITY OF THE TEACHER OF MUSIC-

 Аbstract: In the article the problem of realization of children’s musical creativity of the Mordovian composer  by N.V. Kosheleva in musical and pedagogical activity of the teacher of music is actualized.

Кey words: educational potential, children’s song creativity, composer, music teacher, cultural and educational environment.

 

Профессиональное музыкальное искусство Мордовии разнообразно и  многогранно: являясь частью жизни народа, в нем по-своему воплощены черты его характера, особенности быта, страницы истории, запечатлелась особая возвышенная сторона жизни общества; в ней накоплено огромное количество произведений, имеющих высокую эстетическую и нравственную ценность. Это величайшее национальное наследие мордовского народа. Взаимодействуя с народной музыкой и композиторским творчеством, музыкальное искусство Мордовии является неотъемлемой частью музыкальной культуры страны, которую она представляет. Читать далее

АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В СОВРЕМЕННОМ МУЗЫКАЛЬНОМ ОБРАЗОВАНИИ ШКОЛЬНИКОВ-ПОДРОСТКОВ

Лисова Т. Н.

Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева,

Саранск, Россия

 AUDIO-VISUAL TECHNOLOGIES IN MODERN MUSICAL EDUCATION OF ADOLESCENT STUDENTS

Lisova T. N.

Mordovia state pedagogical Institute named after M. E. Evseveva,

Saransk, Russia

Современные нормативные документы (ФГОС ООО, Квалификационные характеристика работников общего образования, Профессиональный стандарт педагога) ориентируют процесс музыкального образования в общеобразовательных учреждениях на внедрение современной информационно-образовательной среды и реализацию аудиовизуальных технологий (ЦОР (ЭОР), электронных учебных пособий, мультимедиа средств,  коммуникационных каналов и др.), в музыкальном обучении и воспитании подрастающего поколения [4]. Читать далее

Характеристика категории «творческое воображение» в контексте возрастного развития старших дошкольников в научной литературе

Кокорева К. В.

Мордовский государственный педагогический институт

имени М. Е. Евсевьева,

Саранск, Россия

Characteristics of the category «creative imagination» in the context of the age development of older preschool children in the scientific literature

Kokoreva K. V.

The Mordovian state teacher training college of the name of M. E. Evseveva,

Saransk, Russia

 Важной задачей современного музыкального воспитания детей в дошкольных образовательных учреждениях (на основе ФГОС) является ориентация на развитие творческих способностей личности, в частности воображения и фантазии. Читать далее

Здоровьесберегающие технологии в музыкальной деятельности ДОУ

ИСАЙКИНА ОЛЬГА АЛЕКСАНДРОВНА

ФГОБОУ ВО «Мордовский госудственный педагогический институт имени М.Е. Евсевьева» г. Саранск, Республика Мордовия, isaykina.olga@mail.ru

Факультет педагогического и художественного образования

Кафедра музыкального образования и методики преподавания музыки

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: здоровьесберегающие технологии , здоровье детей, ФГОС, задачи.

АННОТАЦИЯ: в статье анализируется организация музыкально-оздоровительной работы в ДОУ, обеспечивающая каждому ребёнку укрепление психического и физического здоровья, выявление и развитие музыкальных и творческих способностей, формирование привычки к здоровому образу жизни.

Health-saving technologies in the musical activity of the Dow

                       ISAYKINA  OLGA  ALEKSANDROVNA

FGOBOU VO «Mordovian State Pedagogical Institute named after M.E. Yevsevyev «, Saransk, Republic of Mordovia, isaykina.olga@mail.ru

Faculty of Pedagogical and Art Education

Department of Music Education and Methods of Teaching Music

KEYWORDS: health-saving technologies, children’s health, GEF, tasks.

ABSTRACT: the article analyzes the organization of musical and recreational work in the DOW, which provides each child with the strengthening of mental and physical health, the identification and development of musical and creative abilities, the formation of habits of a healthy lifestyle.

От состояния здоровья детей во многом зависит благополучие общества. Экологические проблемы, некачественное питание, эмоциональный дискомфорт — лишь некоторые факторы, агрессивно воздействующие на хрупкие детские организмы. Здоровый малыш-это радость, счастье, благополучие не только семьи, но и всего общества. С одной стороны – музыка благоприятна для всего организма в целом, она является одним из средств физического развития ребенка. С другой стороны, здоровьесберегающие технологии ( дыхательная гимнастика, пальчиковые и речевые игры, игровой массаж, элементы танцетерапии  и др.),  используемые на занятиях музыкой, помогают развитию музыкальных способностей дошкольника. В соответствии с новыми нормативными документами, введением ФГОС, особую актуальность приобретает оптимизация сохранения и укрепления психофизического здоровья ребенка.                  Одной из главных задач дошкольного учреждения является – создание условий, гарантирующих формирование и укрепление здоровья воспитанников.                                                                                                     Как же нужно воспитывать ребёнка, чтобы он понимал значимость здоровья и умел бережно к нему относиться? Эту задачу взрослым (педагогам и родителям) нужно начинать решать с самых ранних лет жизни ребёнка, решать системно и сообща. Перед детским садом в настоящее время остро стоит вопрос о путях совершенствования работы по укреплению здоровья детей. Образовательная среда должна быть здоровьесберегающей и здоровьеукрепляющей. Все это требует внедрения здоровьесберегающих технологий во все образовательные области, в том числе и образовательную область «Музыка», и интеграцию  оздоровительной работы с музыкально-образовательной. Использование здоровьесберегающих технологий в работе музыкального руководителя выступает как необходимое условие полноценного развития детей. Организация музыкально-оздоровительной работы в ДОУ, обеспечивает каждому ребёнку укрепление психического и физического здоровья, выявление и развитие музыкальных и творческих способностей, формирование привычки к здоровому образу жизни. Опираясь на современные программы и методики по воспитанию и оздоровлению детей (А.И.Буренина «Топ-хлоп, малыши», О.Н. Арсеневская «Система оздоровительной работы в детском саду», Г.К. Зайцев «Расти здоровым» и другие), были поставлены следующие задачи: помимо воспитательных и образовательных задач , такая работа ставит перед собой и оздоровительные задачи. Читать далее